En röd orkidé slår kraftigt på dörren till Harold Pinters 'Room'

Melek Ozcelik

HB Ward och Kirsten Fitzgerald i Harold Pinters 'The Room' på A Red Orchid Theatre. (Foto: Michael Brosilow)



Något är väldigt, väldigt fel i den lilla sängvakten i London där Rose och Bert, ett medelålders par, samexisterar i ett förhållande som kan beskrivas som djupt dysfunktionellt om något som liknar normal kommunikation pågår mellan dem.



'RUMMET'

Rekommenderad

När: Till och med den 13 nov



Var: A Red Orchid Theatre, 1531 N. Wells

Biljetter: $30 - $35

Info: http://www.aredorchidtheatre.org



Körtid: 80 minuter utan paus

Rose är uppenbart livrädd för allt som lurar bortom väggarna i hennes mysiga lilla lägenhet, oavsett om det är ett ljud som kommer från den fuktiga källarlägenheten nedanför hennes som kanske (eller kanske inte) är upptagen, eller nyckelskramlet från hennes främmande och ensamma hyresvärden, Mr Kidd, eller till och med den iskalla vintern som lurar utanför hennes dörr. Det verkar som att hon hamstrar potatis, som staplas på alla tillgängliga ytor. Och bortsett från att laga en fin frukost åt Bert – som aldrig svarar på ett ord av hennes oupphörliga prat, och är angelägen om att ta sin skåpbil en sväng trots det dåliga vädret – verkar Rose ha lite eller ingenting att göra än att uthärda i en hemsk ångesttillstånd.

Osäkerhet, paranoia, rädsla för främlingar, skräck för vräkning och fördrivning. Rose är förvirrad av alla dessa saker, även om hon aldrig helt förklarar källan till hennes rädsla. Och naturligtvis invaderar de saker som skrämmer henne mest The Room, Harold Pinters häftiga 80-minutersspel, som nu tar emot en av dessa fängslande produktioner av A Red Orchid Theatre som påminner dig om den rena intensiteten i skådespeleriet som händer. på sin intima scen.



Mierka Girten och Dano Duran i Harold Pinters The Room, på A Red Orchid Theatre. (Foto: Michael Brosilow)

Mierka Girten och Dano Duran i Harold Pinters The Room, på A Red Orchid Theatre. (Foto: Michael Brosilow)

Pinters första pjäs – skriven och producerad 1957 – The Room har många av de egenskaper som kommer att fortsätta att utvecklas i verk som The Birthday Party, The Dumbwaiter, The Caretaker och andra, som ofta klumpas ihop som hans hotkomedier . Men det finns inget komiskt med regissören Dados våldsamt inbillade, djupt oroande produktion. Hennes syn på Pinters vision av världen är kolsvart. Och om verket växte fram ur Pinters egen erfarenhet av att evakueras från sitt hem som barn under andra världskriget och blixten, så får det nu en något annan innebörd, eftersom både terrorismen och invandrarnas och flyktingarnas svåra situation är mycket mycket aktuella bekymmer. En känsla av instabilitet är i luften i The Room, med till och med armaturerna tänds och släcks som en otydlig varning.

När vi först träffar Rose (Kirsten Fitzgerald, en skådespelerska med extraordinärt fokus och sanning), steker hon ägg och bacon åt den tysta, fristående Bert (HB Ward, ett perfekt chiffer). Deras nerviga, ensamma hyresvärd, Mr. Kidd (Anish Jethmalani, en mästerlig Pinter-spelare, som han visade för första gången för flera år sedan i en produktion av The Caretaker), går in på scenen och fortsätter att prata med Rose och de ständigt -tyst Bert. Han ställer frågor om ägandet av olika möbler i det här rummet - en vi får veta att han en gång delade med sin nu avlidna syster. Hela tiden skalar han utan ceremonier en potatis vars rester skräpar ner på golvet.

Både Bert och Kidd lämnar äntligen, och Rose är ensam, men inte länge. Gå in i ett arrogant par i snygga klänningar - den översvallande Mrs Sands (Mierka Girten, märkligt charmig i sin trubbiga list) och hennes man, Mr. Sands (en skickligt tuffig Dano Duran). De verkar leta efter en lägenhet och Rose har all anledning att tro att de har koll på hennes. Och medan hon hjälplöst tittar på fortsätter Mrs. Sands att beskräpa platsen med svarta fjädrar och utan ceremonier staplar många av Roses ägodelar i sin mattväska på väg ut. Roses förlust av kontroll bara eskalerar, men det värsta har ännu inte kommit.

Leds in av Mr. Kidd är Riley (en hemsk vändning av Jo Jo Brown), en mager, spöklik figur som knackar på den vita käppen på den blinda. Riley (som Pinter specificerade som en svart man, men som här spelas som en sexuellt tvetydig zombie) påstår sig ha ett meddelande från Roses far. Innan allt är över återvänder Bert och engagerar sig i en handling av obeskrivlig brutalitet.

Nästan allt i The Room är gåtfullt och öppet för bred tolkning. Du skulle kunna kalla denna pjäs en studie i de många formerna av trauma, eller våldet från de passiva och aggressiva, eller helt enkelt vår maktlöshet inför människans omänsklighet mot människan. Historiens sensmoral? Du kan gömma dig, men du kan inte fly. Säkerheten är helt illusorisk.

Showens scenografi och kostymer frammanar konstfullt skräcken av isolering och exponering. Det här är trots allt ett rum långt mer helvetiskt än mysigt.

HB Ward (vänster) och Anish Jethmalani i Harold Pinters The Room på A Red Orchid Theatre. (Foto: Michael Brosilow)

HB Ward (vänster) och Anish Jethmalani i Harold Pinters The Room på A Red Orchid Theatre. (Foto: Michael Brosilow)

බෙදාගන්න: