Om du inte kan stå ut med långsökta vändningar, håll dig borta från 'The Kitchen'
Melissa McCarthy, Tiffany Haddish och Elisabeth Moss är starka som mobbfruar som tar över sin mans skyddsracket, men den otäcka handlingen gör det omöjligt att känna empati med dessa kvinnor.
För andra gången på mindre än ett år har vi en stor film om skurkarnas fruar som blir kriminella när deras makar sätts ur tjänst.
Den första sådana filmen var Steve McQueens änkor, en lysande kriminalthriller som borde ha fått flera Oscarsnomineringar.
Nu kommer den snygga men otäcka och hårdhänta The Kitchen, som är baserad på Vertigo serietidningsminiserie med samma namn och som inte alls är i samma liga som Widows.
New Line Cinema presenterar en film skriven och regisserad av Andrea Berloff, baserad på serietidningsserien Vertigo. Klassad R (för våld, språk genomgående och visst sexuellt innehåll). Speltid: 102 minuter. Öppnar fredag på lokala teatrar.
Regissören Andrea Berloff och produktionsteamet visar ett skarpt öga för Hell's Kitchen från det sena 1970-talet, och den mycket begåvade trion Melissa McCarthy, Tiffany Haddish och Elisabeth Moss gör ett dramatiskt arbete - men historien gynnar omedelbar handlingsutveckling, snabba chockögonblick och ohyggligt våld över en naturlig och organisk berättelsebåge.
Vem som helst kan bli skjuten när som helst. Vid de första två, kanske tre, tillfällena då det inträffar ger det ett effektivt ryck för sinnena.
Men ju mer det händer, desto mer känns det omotiverat och desto mindre påverkar det oss.
McCarthy spelar Kathy Brennan, en kärleksfull mamma till två små barn med sin man Jimmy (Brian d’Arcy James), en irländsk-amerikansk gangster.
Moss är Claire Walsh, vars man Rob (Jeremy Robb) är en flyktig skräp som regelbundet slår henne.
Tiffany Haddish är Ruby, som är gift med Kevin (James Badge Dale), chefen för den irländska mobben i Hell's Kitchen. Kevins far, som nu är borta, brukade sköta saker, men hans mamma Helen (Margo Martindale, utmärkt som alltid) väcker fortfarande respekt i grannskapet och drar många trådar bakom kulisserna. (Och nej, Helen har aldrig varit förtjust över att hennes son gifte sig med en afroamerikansk kvinna från Uptown, och hon är inte blyg för att uttrycka den känslan).
När männen döms till tre års fängelse för ett spritbutiksrån hamnar deras fruar i desperata svårigheter. (Kontantkuverten de får från den lokala kriminalchefen Myk Watfords Little Jackie Quinn för att få dem att övervinna räcker inte ens för att täcka hyran.)
Lilla Jackie är en hetlevrad, putsande, inkompetent clown. Han fortsätter att samla in skyddspengar från de lokala köpmännen, men de har haft dem med sig eftersom när grannskapet blir tuffare och grövre, ger han faktiskt inget skydd eller säkerhet.
Fruarna ser en öppning. De kommer att ta över inkasso- och verkställighetsuppgifterna (med hjälp av några av sina mäns lojala medarbetare).
Och innan du kan säga montage till en rocklåt från tidstypiska stycken, blinkar Kathy och Ruby och Claire med sina pistoler, håvar in högar med pengar och lär sig hur man styckar kroppar innan de lägger bitarna i soppåsar och dumpar dem i floden. Det är nästan för lätt.
Om det låter väldigt osannolikt, till och med att veta att den här historien är baserad på en serietidning … du har inte fel.
Domhnall Gleason dyker upp som Gabriel, en Vietnam-veteran med PTSD-problem som har varit ute i väster i några år men har kommit hem med ett specifikt uppdrag i åtanke. (Gabriels första framträdande på skärmen kommer från ingenstans och är filmad på ett sätt där det känns som att vi ska veta vem den här killen är - men vi har ingen aning. Det undergräver effekten av denna mycket avgörande scen.)
Common spelar en FBI-agent som försöker ta reda på vem som ligger bakom mordutslagen i Hell's Kitchen (och i närliggande områden). Bill Camp är Alfonso Coretti, en mäktig italiensk gangster som vill ingå en allians med de plötsligt mäktiga och farliga kvinnorna.
Starkt arbete av alla, framför allt de tre huvudrollerna, men det fina skådespeleriet är inte tillnärmelsevis tillräckligt för att övervinna en handling som gör det allt svårare, och sedan rent av omöjligt, att känna empati med dessa kvinnor. När de är underdogs som har blivit sparkade av livet och gör vad de kan för att överleva (och i vissa fall skydda och försörja sina barn), gräver vi ut deras fredlösa anda och deras fyndighet. Och hej, några av deras offer fick det på väg.
Men när kulorna fortsätter att flyga och blodet fortsätter att stänka och spilla, verkar Kathy och Claire och Ruby som helt andra människor än de var för bara några månader sedan - och ibland känns det som om de knappt är människor alls. Det kommer till en punkt där det knappast spelar någon roll för oss vem som lever och vem som dör, för de är alla stenkalla mördare.
බෙදාගන්න: