'Allied': Brad Pitt WWII-thrillern börjar starkt, tar en konstig vändning
Tja, DET var annorlunda.
Under den första halvan av Allied var jag nedsänkt i en spänd, spänd thriller från andra världskriget som spelades som en mix av Casablanca och Inglourious Basterds, med Brad Pitts kanadensiske underrättelseofficer Max Vatan och Marion Cotillards franska motståndskämpe Marianne Beausejour (som t.ex. namn!) som går ihop för ett utarbetat hemligt uppdrag som involverar ett iscensatt äktenskap, hett och tungt sex i deras bil medan en sandstorm virvlade runt dem och en allvarlig nedläggning av ett rum fyllt med nazister.
Nästa sak jag visste, det iscensatta äktenskapet hade blivit en riktig grej, och Maxs lesbiska syster Bridget (Lizzy Caplan) pratade om hur hon kommer att missa kriget för under kriget är allt sexuellt (vem visste?!) och Marianne var födde barn på ett sjukhus i London under en bombräd, och då levde Max och Marianne och deras kerub ett relativt idylliskt liv i London trots att kriget fortfarande rasade - och vi har inte ens kommit till picknicken Max och Marianne håller på deras främre gräsmatta, bara några meter från ett nedskjutet tyskt bombplan som fortfarande pyr och med döda tyska piloter fortfarande förmodligen inne i vraket.
Åh vänta, låt mig inte glömma den enarmade fyllan som har nyckeln till ett mysterium på liv och död!
Topparna är så imponerande och dalarna är så... konstig i Allied skulle jag inte bli förvånad om det här är den där sällsynta filmen som hamnar på vissa kritikers topp 10-listor medan andra hittar en plats för den i sin rankning av årets sämsta filmer.
Jag ska dela upp det på mitten med en kvalificerad rekommendation. Regisserad av den innovativa, säkra veteranen Robert Zemeckis (Back to the Future-filmerna, Forrest Gump, Castaway, The Polar Express) och med två vackra och ganska begåvade skådespelare som hamnar på det som ingens sak. Enligt uppgift är Allied inspirerad av det sanna berättelsen om en brittisk spion som beordrades att döda sin egen fru när hon misstänks vara en dubbelagent - men det känns mer som schmaltzy om underhållande ren fiktion än något som liknar ett faktabaserat drama från andra världskriget.
Den 52-åriga Pitt, med långt hår som knappast överensstämmer med det tidiga 1940-talets militärstil och med ett distraherande ofodrat ansikte - filmmagi eller bra gener? – som får honom att se ut som om han är i mitten av 30-årsåldern, är Max, en underrättelseofficer som hoppar fallskärm in i den nordafrikanska öknen och plockas upp av en chaufför som tar honom till Casablanca. (Tidslinjen är kanske ett år eller så efter händelserna i Casablanca. Inget ord om huruvida Bogie nu driver en annan version av Rick’s Café eller kanske en helt ny anläggning.)
På väg till Casablanca öppnar Max sin coola portfölj, som innehåller nya ID, kontanter, klädbyte och vapen. (Det här är den typen av film där Max blandar igenom ID:n och vänder pengarna mellan fingrarna och kollar ut vapnen bara för vår fördel, så vi vet att han är en superspion typ.)
Jag älskade scenerna i Casablanca. Cotillard, som ser ut som en gammaldags filmstjärna, är fantastisk som Marianne, som styr rummet med sin kvickhet, sin stil och sin förmåga att få alla runt omkring henne att känna sig speciella. Marianne har lyckats vinna de högst uppsatta tyska officerarnas förtroende och deras mäktiga sympatisörer. Hennes parisiske mans ankomst möts av endast en liten skepsis.
Marianne läser Max på hans franska accent - hon säger att han låter som om han är från Quebec, inte Paris - och sättet på vilket en man och fru skulle interagera efter att inte ha sett varandra på väldigt länge. Hon varnar honom för att bli kär i henne, eftersom det kan få dem båda att dödas.
Så naturligtvis fortsätter de att bli kära.
Uppdraget i Casablanca blir en halv bra film. Det är när berättelsen flyttas till London, och den konstiga hybriden av inhemskt drama och krigstidsintriger, som Allied ibland tänjer på godtrogenhet och vänder sig nära oavsiktlig humor, till exempel ett möte på ett veteransjukhus mellan Max och en gammal kompis (Matthew Goode) som skyddar naturen av sina skador tills han dramatiskt vrider ansiktet för att chocka Max – och oss – med sin tragiska vanställdhet. Snacka om over the top.
Som spelad av Pitt är den förment dödliga och vördade underrättelseofficeren Max lite svag ibland, för att inte tala om benägen till små raserianfall, till exempel att sparka över en stol när han får dåliga nyheter från en överordnad officer.
Cotillards Marianne är en kvinna av mystik. Är hon verkligen en agent för fransmännen, eller är det möjligt att hon är en tysk spion som har tagit på sig identiteten som en fransk kvinna och är så engagerad i Hitlers sak att hon skulle gifta sig med en allierad officer och FÖDA SIN BARN, allt i namnet på avlyssning av topphemlig information?
Mer än ett decennium efter Mr och Mrs Smith spelar Brad Pitt i en annan thriller om gifta lönnmördare som kanske måste döda varandra. Vad är oddsen?
Jag överlåter till relationsjournalisterna att dissekera hur dessa två filmer slutade som professionella bokstöd som markerar den romantiska föreningen mellan Mr. Pitt och Ms. Jolie. Vi är här för att prata om filmen, och filmen är underhållande, kanske mer så om du är på en av de där anläggningarna där de låter dig ta med en generös häll vin till teatern.
★★★
Paramount bilder presenterar en film regisserad av Robert Zemeckis och skriven av Steven Knight. Klassad R (för våld, viss sexualitet/nakenhet, språk och kort droganvändning). Speltid: 124 minuter. Öppnar fredag på lokala teatrar.
බෙදාගන්න: