Meshell Ndegeocello täcker R&B från 80- och 90-talet på 'Bekspråk'
Meshell Ndegeocellos hemskt glesa version av Janet Jacksons Funny How Time Flies (When You're Having Fun) kan vara det mest talande stycket på hennes nysläppta coveralbum Ventriloquism. I 11 spår ger nysoulpoetpristagaren och skicklig basist – vars största hit konstigt nog är en duettcover av Van Morrisons Wild Night med John Mellencamp – helt ny innebörd åt några av de bästa R&B-verken från 80- och 90-talen . Den innehåller kreativa tolkningar som drömfolkversionen av TLCs Waterfalls, en sexig elektrojazzversion av Sades Smooth Operator och lika vördnadsfulla hyllningar till Al B. Sure!s Nite and Day, Force MDs Tender Love och Tina Turners Private Dancer.
MESHELL NDEGEOCELLO
När: 18.00 24 mars
Var: The Promontory, 5311 South Lake Park Avenue West
Biljetter: $28-$58
Info: promontorychicago.com
När: 19.00 och 21.30. 26 mars
Var: SPACE, 1245 Chicago Ave., Evanston
Biljetter: $28-$75
Info: ticketweb.com
Men det är den apokalyptiska, robotiska twisten på Jacksons mjuka ballad, om att tiden går för fort, som lägger Ndegeocellos kort på bordet för inspirationen till den senaste releasen, som inkluderar hennes långvariga bandsamarbetspartners Chris Bruce på gitarr, Abraham Rounds på trummor och co. -producent Jebin Bruni på tangenter.
För att vara ärlig så gick min far bort och under den tiden gick jag tillbaka till mitt barndomshem [i Washington, D.C.] och upptäckte att radiostationen fortfarande spelade låtar från den tiden, minns hon. Jag tycker personligen att musik är en sådan tidsmaskin och det verkade vara en behaglig känsla att gå tillbaka, speciellt eftersom vi lever i en så konstig tid just nu. Jag trodde att andra kunde njuta av den nostalgin också.
En del av albumets intäkter kommer att doneras till American Civil Liberties Union. Jag har alltid gett dem. Som en färgad person betyder organisationen verkligen mycket för mig, säger hon, och jag hoppas att de finns där för mig om jag någonsin behöver dem.
Det här är inte Ndegeocellos första satsning på covermaterial – singer-songwritern släppte tidigare albumet Pour une Âme Souveraine: A Dedication to Nina Simone 2012 – men buktalandet verkar mer personligt, lånar från några av hennes hjältar och hyllar de som länge gått bort. .
Du kan känna hjärtklappningen av hennes brustna hjärta på Sometimes It Snows In April, ett känslosamt Prince-spår som talar om död och återföreningar i det stora bortom. Ironiskt nog säger Ndegeocello att hon fick veta om sin far och Princes död på samma sätt - när hon satt på ett tåg på väg till turné.
Hela anledningen till att jag spelar musik är på grund av Prince. Jag minns att jag hörde de där första skivorna; de var så inspirerande, säger hon och minns också hur mycket hennes föräldrar föraktade hennes personliga favorit, det sexuella opuset Dirty Mind från 1980, som släpptes när hon var 12. Ja, det var svårt att förklara för dem. Jag menar, han har hotpants på omslaget.
När Ndegeocello först började i början av 90-talet fick hon möjligheten att skriva på Prince's Paisley Park Records, men tackade nej till att bli en av de första signatörerna till Madonnas Maverick-etikett. Ndegeocello försökte också vara basist i Living Color men fick nej.
Alla påpekade att de som jobbar med Prince låter som Prince, och min intuition sa nej, säger hon. Jag träffade honom också ett par gånger, och han och jag gjorde ingen jell. Det är konstigt att ha någon som en hjälte och ha den typen av relation, men jag har en väldigt stark personlighet och det är inte för alla. Prince skulle berätta för Los Angeles Times 1996 om sitt ömsesidiga beundranssamhälle för Ndegeocello och sa: När hon tar upp ett instrument. … Musiker, när de verkligen kommunicerar, behöver inte prata. De bara spelar.
Genom sin relation med Maverick kunde Ndegeocello knyta an till David Gamson som producerade hennes fenomenala första två album, inklusive debutskivan Plantation Lullabies 1993, som utforskade ämnen om genuspolitik, ras och sexualitet och som många kritiker fortfarande betraktar som födelsen av neo-soulrörelsen tack vare låtar som den landmärke, spoken word-funk-jiven av If That's Your Boyfriend (He Wasn't Last Night).
Plantation Lullabies fyller 25 år i år, men Ndegeocello är inte säker på vad hon kan göra för att markera tillfället, om något. Jag försöker lära mig äldre material och försöka få det att låta uppriktigt. Och det är svårt, erkänner hon. Jag tror inte att min musik är tidlös, för att kritisera mig själv. Också, lyssnar du på den skivan? Jag var ett sånt hål. Det är roligt eftersom mitt barn, som är 16, spelade SZA-skivan för mig och jag älskar henne, men ibland så tycker jag att det här är för mycket, man. Och så går jag tillbaka och lyssnar på 'Boyfriend' och jag är typ ohhhh. Vem är en stor gammal hycklare?, säger Ndegeocello och skrattar. Hon skapade också nyligen rubriker för att hon kallade en annan R&B samtida, Bruno Mars, för karaoke.
Under de 25 år som gått sedan Boyfriend, säger hon, tror jag att jag har förändrat min förmåga att kanske uttrycka mig med lite mer klarhet som textförfattare, och jag hoppas att jag är en mycket mer mogen person med en bättre förståelse av världen, men det är komplicerat.
Selena Fragassi är en Chicago-baserad frilansskribent.
බෙදාගන්න: