I '45 Plays' säger neo-futurister bara nej till mainstream syn på förstadamerna
Minidrama, uppsatta på skärmar, illustrerar att medan presidentens fruar ofta hade det dåligt, hade andra från den eran det mycket värre.
Arbetsbeskrivningen för första dam har förändrats mellan Martha och Melania, men när man utforskar rollerna för kvinnorna som har haft titeln, dyker flera konstanter upp i Neo-Futurists 45 Plays for America’s First Ladies. För det första har de sällan mycket frihet över sina liv. För det andra är de vanligtvis förmörkade av sina män. Men det är breda penseldrag, och det finns en hel del krånglighet i First Ladies, en följeslagare till 2004:s 43 Plays for 43 Presidents och 2012:s 44 Plays for 44 Presidents.
När: Till och med den 2 nov
Var: Livestream från Neo-Futuristerna
Biljetter: $15
Körtid: En timme och 45 minuter, utan paus
Info: Neofuturists.org
Med First Ladies utforskar Neos de titulära damernas historia (som har inkluderat syskonbarn, barnbarn och döttrar såväl som fruar) i ett fantastiskt kreativt kompendium med 45 leksaker. Minipjäserna, som sträcker sig från cirka 30 sekunder till fyra minuter, är regisserade av Denise Yvette Serna och innehåller en mängd genrer. I manus av Andy Bayiates, Bilal Dardai, Genevra Gallo-Bayiates, Sharon Greene och Chloe Johnston hittar du vridna nummer, rapp, haikus, emo-punk-banger, korttrick och konfrontationer som bryter mot den fjärde väggen. Det finns åtminstone ett års tabloidfoder inbäddat i manuset. Var familjen Buchanans den första köns-queer första familjen? Var Sarah Polk hjärnan bakom marknadsföringskampanjen Manifest Destiny? Gav inbördeskriget faktiskt Lucy Hayes ett dåligt fall av blå och grå blues? De indiska bevisen är, om inte annat, fascinerande.
Serna och de sex personerna i rollerna repeterade tillsammans, men åtskilda: Andie Patterson i San Francisco, Brenda Arellano i Oakland, Hilary Asare och Robin Virginie i New York City och Vic Wynter och Ida Cuttler i Chicago. Delar av öppningskvällens stream var live från Chicago. Till och med den 2 november kan publiken se en helt inspelad version av showen.
Elektroniskt är inte det perfekta sättet att se Neos (eller någon iscensatt föreställning), men Neos energi känns som att den strålar ut från skärmen. First Ladies är så omedelbart som allt kan vara på socialt avstånd. Dessutom berikar filmstilarna upplevelsen. Genom att filma kan Neos forma publikens riktning, vare sig det är på Rachel Jacksons storögda, extrema närbildserkännande att jag gifte mig med ett monster eller en bild av Mamie Eisenhowers Pepto-Bismol-färgade inredning i Vita huset.
Alla som är bekanta med Neos tre decennium gamla estetik vet att förvänta sig motsatsen till en hagiografisk tävling. Från början – när den vingliga änkan Martha Washington oroar sig över huruvida hon ska befria sina slavar – är detta historia som tillrättavisning till vanliga läroböcker. Som Sarah Polk uttrycker det, från början har vi utelämnat människor. När de sprider berättelser om hur första damer reagerade på slaveri, slakten av indianer, kvinnors rättigheter, medborgerliga rättigheter och immigration, avslöjar Neos ett förflutet som ofta tycks förebåda nuet.
Medan man undersöker personer som Jane Pierce (vars argument med Franklin har en avgjort Who's Afraid of Virginia Woolf-vibe) och Edith Wilson (som levererar en vals som nästan är en del av en buktalare), anstränger sig manuset för att ta itu med den bistra realitet som dessa kvinnor stod inför: De otaliga döda barnen. Gränsen och livets hårda brister under de första åren av landet. Oförmågan att göra mycket men följa med i en mans kölvatten. Det sista illustreras gripande när vi hör om de skrifter som Louisa lämnat efter sig Adams, Adventures of a Nobody. Men manuset zoomar ut flera gånger för perspektiv. De första 16 första damerna ägde ungefär 1 000 slavar bland dem, får vi veta. Av de tusen vet vi namnet på två.
Genomgående tar First Ladies sig an radering på flera nivåer, och skildrar skickligt förstadamernas ofta hårresande liv och frammanar sedan de mycket hårdare verkligheterna hos de otaliga människorna som raderades av förstadamerna själva.
När de väl träffar presidenter i det kollektiva nuvarande minnet börjar saker och ting ploppa på riktigt. Nancy Reagans svar – eller avsaknaden av sådan – på AIDS-krisen hamnar under ett brutalt mikroskop; Rosalynn Carter har miljontals perfekta och kreativa sätt att säga varför, välsigna ditt lilla hjärta, som varje barn i söder vet vanligtvis är kod för en helt annan känsla. När de kommer till Hillary Clinton går skärmen full på skräckfilm, varje Neo badar i skumt ljus och väser som rastlösa andar. Förgiftade kakor och Eleanor Roosevelts spöke spelar in i temat som slutar med en ton som även Poe, eller, säg, alla som lever genom en pandemi kanske uppskattar: Hon kikade in i avgrunden och skrek.
First Ladies vänder sig mot självnjutning när scenerna för första damen är över och handlingen övergår i en epilog som spelar ungefär som en Zoom-terapisession. Det är en käbbla. Det är väl värt det biljettpriset.
Catey Sullivan är en frilansskribent i Chicago.
බෙදාගන්න: