'Let Him Go': Steely-duon tar sig an en hänsynslös familj i en spännande noir-western
Att se Diane Lane och Kevin Costner mötas när ett par är fast beslutna att hämta sitt barnbarn är rena filmhimlen.
Vi är nästan halvvägs genom det skarpt vackra actiondramat Let Him Go när Lesley Manvilles familjematriark förbereder middag för två gäster som inte är helt välkomna i hennes hem, även om de har blivit inbjudna.
Jag hoppas att ni alla gillar fläskkotletter, säger hon med ett leende så isigt att det kunde frysa vatten, och precis så har spänningsnivån i rummet skjutit i höjden. Det här är inte en middag som kommer att sluta med att värden lämnar över sitt hemliga recept på kotletterna, och gästerna lovar att ge tillbaka tjänsten genom att snart stå värd för nästa träff.
Focus Features presenterar en film skriven och regisserad av Thomas Bezucha, baserad på romanen av Larry Watson. Klassad R (för våld). Speltid: 113 minuter. Öppnar torsdag på lokala teatrar.
Författaren och regissören Thomas Bezucha (som anpassar 2013 års roman med samma namn av Larry Watson) har levererat en typiskt amerikansk film från mitten av 1900-talet som lyckas som en intim karaktärsstudie av två mycket olika storfamiljer, såväl som en upphetsande, våldsam och chockerande brutal noir-western med ekon av Coen Brothers No Country For Old Men, John Fords The Searchers och vissa filmer av Sam Peckinpah. De plötsliga tonala skiftningarna kan kasta vissa tittare för en loop, men när konfrontationerna går från spända verbala utbyten till plötsliga utbrott av våld, känns det autentiskt och organiskt till grunden som lades i första halvan av filmen.
Diane Lane och Kevin Costner spelade Ma och Pa Kent i Man of Steel och lade till ett välbehövligt hjärta till D.C. Universum, men det var avgjort sekundära roller. Nu står dessa två generationsrespekterade skådespelare i centrum och driver berättelsen, och det är rena filmhimlen att se hur underbara och verkliga de är tillsammans när de sakkunnigt porträtterar ett sedan länge gift par som har utstått mer än de flesta erfarenheter under en livstid, och ändå kommer att hålla ihop oavsett vad.
När vi träffar Lanes Margaret och Costners George (en pensionerad sheriff) är det 1950-talet och de bor på sin ranch i Montana, där Margaret slår sönder hästar med hjälp av George och deras älskade son James (Ryan Bruce), som bor på egendom med sin fru Lorna (Kayli Carter) och deras spädbarn. Det är en idyllisk tillvaro - tills den faller samman på ett ögonblick, när James kastas från en häst och omedelbart dödas.
Relaterad
Diane Lane på sin 'Let Him Go'-mormor: modig men långt ifrån en 'machotyp'
Skär till ungefär tre år senare, med Lorna som gifte sig med en Donnie Weboy (Will Brittain) i en liten och deprimerande ceremoni i stadshuset. The Blackledges, och Margaret i synnerhet, hade aldrig helt värmt upp för den osäkra och impulsiva Lorna, och nu är hon med en dålig, låg hyra, missbrukare som utan tvekan kommer att göra det svårt för dem att se sitt barnbarn. En kort stund senare ger sig Donnie och Lorna och pojken iväg utan förvarning - och Margaret meddelar sina avsikter att hitta dem och rädda sitt barnbarn. Det spelar ingen roll att hon bara har en vag uppfattning om var Weboy-klanen bor annat än någonstans i Dakotas; hon går, med eller utan George, och säger, jag kommer inte tillbaka utan honom.
Med låtar som Crazy Dreams av Patsy Cline som spelas på bilradion och landet framför dem sträcker sig ut för evigt, Margaret och George ger sig ut, och George påminner Margaret om att de inte har någon laglig ställning att ta deras barnbarn även om de hittar Weboy klan. Men visst, vi vet att de KOMMER att hitta Weboy-klanen, och vilket läskigt och läskigt gäng de är. Du får en känsla av att de tittar på Deliverance på Family Movie Night.
Lesley Manvilles Blanche Weboy är en skapelse av ren ondska från Shakespeare, som inte tänker låta Blackledges eller någon annan bråka med sin avkomma, vilket tydligt framgår under den tidigare nämnda fläskkotlettmiddagen som gått åt sidan. Lane och Manville är elektriska när de står ansikte mot ansikte, som två mormödrar som inte kunde vara mer olika men som delar en sak gemensamt: en hård, brinnande, outsläckbar skyddsinstinkt när det kommer till familjen. När Margaret och George lämnar Weboy-området vet vi att detta inte är över och Weboys vet att detta inte är över, och deras tvist kommer inte att lösas i en domstol. Och nästa gång någon kommer och ringer kommer det inte att knacka på dörren.
Mellan ögonblicken av tragedi och våld har Let Him Go sin del av vackra och ömma mellanspel, som när George minns ett ögonblick från när deras son bara var en pojke, och Margaret viskade tröstande ord till en dödssjuk häst på ranchen i sekunderna innan George var tvungen att sätta den stackars varelsen ur sitt elände. Och Blackledges hittar en oväntad allierad i en ung indian vid namn Peter Dragswolf (Booboo Stewart, i en känslig och vinnande föreställning) som lever på nätet efter att ha flytt från en traumatisk tid på en indisk internatskola. Margaret ser några av sin egen son i Peter, och ett föräldraband knyts snabbt.
Även med Peter som sin allierade är Blackledges vida underlägsna och utanför sitt djup, men de fortsätter att trassla ihop sig med dessa farliga och hänsynslösa Weboys. Bara några korta år efter att Margaret var tvungen att släppa sin son, har hon blivit tillsagd att låta sitt barnbarn gå också - men den här gången har hon ett ord i frågan, och hon går inte ner utan sitt livs kamp.
Anmäl dig tillNyhetsbrev för underhållning
Tack för att du registrerade dig!
Kolla din inkorg efter ett välkomstmail.
E-post (nödvändig) Genom att registrera dig godkänner du vår Sekretessmeddelande och europeiska användare godkänner dataöverföringspolicyn. Prenumereraබෙදාගන්න: