'The Phantom of the Opera': Revival gör det mesta av showens musikaliska krokar, spektakulära utseende
Touringproduktion anländer till stan med överdådiga uppsättningar, kraftfulla leads – och verklig eld.
Ingen dom, men det råder ingen tvekan om att Christine Daae, musa i titeln Fantomen i The Phantom of the Opera, inte är helt frisk. Hon sjunger lika mycket, upprepade gånger: The fantom of the opera is there, inside my mind. Det är förståeligt. Minus den gotiska melodraman, visst har vi alla varit där, ja? Internt bråkar med vilken ljuskronahatande demon som lurar i de parisiska kloakerna som metaforiskt lurar under våra utåt glänsande fasader?
I Cameron Mackintoshs överdådiga återupplivande av Andrew Lloyd Webbers megahit, tar Christines musikens ängel (som hon tror skickades till henne av sin döda far) henne till kanten av ett vindpinat tak i första akten, med ögonen stirrade tomt utåt, vinglande på gränsen till en avgrund. Vicomte de Chagny måste rycka tillbaka henne i säkerhet. Sådant är det känslomässiga nedfallet när man lockas in i stormens avloppssystem för hemliga röstlektioner av en maskerad främling med en gondol.
'Fantomen på operan'
När: Till och med den 5 januari
Var: Cadillac Palace Theatre, 151 W. Randolph
Biljetter: $46 - $136
Körtid: Två timmar och 35 minuter, inklusive en paus på 15 minuter
Fans kommer att vara glada att veta att bombasten förblir intakt 29 år efter att Phantom först kom till Chicago. Om Cats inledde megamusikalernas era, uppnådde Phantom toppmegatuden. Det gör det fortfarande. Den ikoniska ljuskronan glittrar av underbart överflöd i regissören Laurence Connors omstart. Mer finns mer i Andrew Lloyd Webberland, och så är det här. Fantomen tänder bokstavligen scenen i brand. Mycket eld. I en scen kan du känna den stekande hettan halvvägs över Cadillac Palace.
När det gäller historien har den inte åldrats väl, men det är mestadels Gaston Leroux' fel, som skrev 1909-romanen anpassad av Webber (musik, bok), Charles Hart (texter) och Richard Stilgoe (bok, ytterligare texter). Handlingen följer Christine (Emma Grimsley), en ballerina Fantomen (Derrick Davis) bestämmer sig för att vara hans musa. Han hotar att släppa lös katastrof om Parisoperan han hemsöker inte lyckas lyfta Christine till stjärnstatus. Eller om någon sitter i ruta 5, hans speciella plats. Han gör den ledande sopranen ur funktion och mördar en scenarbetare för att visa att han menar allvar.
Christine är livrädd och sliten mellan två älskare. Å ena sidan: Fantomen, som tvingar henne att leverera allt mer krävande arior medan hon har ögonbindel och/eller nedför farliga spiraltrappor. Å andra sidan: Raoul (Jordan Craig), en hemvändande kung-typ som – liksom Fantomen – inte tänker två gånger på att strosa in i Christins privata omklädningsrum och insistera på att hon lämnar honom omedelbart.
Du kan klandra Phantom för allt möjligt: Det likställer monstruöshet med vanställdhet. Dess ledande dam har ingen byrå. Raoul är en dum ingenting-burgare. Fantomens bakgrund, när vi äntligen får den, förklarar mycket lite. Men allt detta bleknar mitt i produktionens medryckande musikaliska krokar och visuella prakt, från den infernaliskt imponerande ljuskronan till de oändliga överdådiga kostymerna och uppsättningarna (härligt renderade av Maria Bjornson respektive Paul Brown). Heck, det finns äntligen tre operascener inbäddade i Phantom, och en av dem (Hannibal) kräver en jäkla elefant. Inte en riktig sådan, uppenbarligen, men ändå.
Allt om denna Phantom droppar skönhet. Färgerna är mättade. Koreografin (av Scott Ambler) är drömsk, särskilt hans Degas-inspirerade balettdansare. Browns uppsättning är en fantastisk prestation, speciellt när Christine går ner till Fantomens lya, steg som materialiseras från eter när ett massivt, förrädiskt torn sakta snurrar nedåt.
Du kan inte skylla på rollbesättningen här. Davis ger en heroisk prestation. Det är en enormt fysisk roll, med Fantomens vana att lura i underjordiska sjöar, dingla från takfoten och för evigt tjafsa mellan tyrannisk grandiositet och avskyvärt självförakt. Fantomens dundrande tema har sällan låtit bättre. Grimsleys sopran är helt i stål och silver: Crescendo-körning genom de övre delarna av treble-klaven är en atletisk strävan, och Grimsley klarar det utan att offra Christines sköra bräcklighet. Deras tangoduett i Past the Point of No Return glöder i spåren av Don Juan Triumphant, en Caligula-värdig bacchanal som inkluderar en groteskt glittrande galt-på-spott och en påfågel.
Slutligen drar skådespelarna nytta av två av Chicagos bästa musikteaterveterinärer: Rob Lindley är pompöst rolig som operachefen Monsieur Andre. Och Susan Moniz är formidabel som balett älskarinna Madame Giry, en kvinna som vet mer än hon skulle vilja om Fantomen och hans skumma ursprung.
Phantom banade väg för eran av musikaler som spektakulära: Wickeds gravitationstrots, Lejonkungens enorma katter, poolen på Sunset Boulevard - de har alla en skuld till Phantom. Denna återupplivande av blockbustern kommer att gräva sig in i ditt sinne.
Catey Sullivan är en lokal frilansskribent.
බෙදාගන්න: