'Burnt Orange Heresy' ett tilltalande konstverk byggt med vassa små penseldrag
Hur kan du gå fel med en krånglig intrig, en elak attityd och Mick Jagger som en snäll konstsamlare?
Glöm den där kryptiska titeln och konstvärldens prylar och det sofistikerade faner som påverkas av några av huvudkaraktärerna i The Burnt Orange Heresy.
Det här är inget pretentiöst ludd. Det är en bisarr och otäck men grymt underhållande bit av affär, kryddat med skarpa små plotsvängar innan ett visserligen löjligt men dramatiskt tillfredsställande twist-on-top-of-a-twist-slut.
Sony Pictures Classics presenterar en film regisserad av Giuseppe Capotondi och skriven av Scott B. Smith, baserad på romanen av Charles Willeford. Klassad R (för visst sexuellt innehåll/nakenhet, språk, droganvändning och våld). Speltid: 98 minuter. Invigs på fredag på Emagine-teatern i Frankfort.
Hallå. Vi har Mick Jagger i hans första stora filmroll på 20 år, som en konstig liten översittare av en rik konstsamlare. Vi har också den spektakulära Elizabeth Debicki (Änkor, The Night Manager) som en hitchockisk blondin som har flytt från sitt liv som lärare i Mellanvästern och utan ansträngning segerat till ett spännande och farligt liv som en euro-resande kvinna av mystik.
Och... iväg!
Inte för att Jaggers Joseph Cassidy och Debickis Berenice Hollis ens känner varandra i början av vår berättelse (åtminstone så vitt vi vet). Deras gemensamma band är en James Figueras (Claes Bang), en lärd men djupt cynisk konstkritiker med en självdestruktiv böjelse som har tillgripit sin försörjning genom att hålla föreläsningar i performancekonststil för turister i Milano och ta sig an alla sidostjafs. som händer på hans sätt.
Berenice går på en av dessa föreläsningar och dröjer efteråt för att ropa ut James på sin bull---- smörgås av en presentation. Timmar senare är de engagerade i skarpa, filmiska, post-coital skämt om huruvida Berenice är på väg att gå ut genom dörren och de aldrig kommer att se varandra igen, eller om de kommer att sluta gifta sig.
James får en mystisk inbjudan till Comosjöns egendom Jaggers Cassidy, en smutsig rik konstsamlare. Han bjuder in Berenice att följa med honom på bilresan, och hon tackar förstås ja, för trots allt ser James och Berenice ut som ett par filmstjärnor som är gjorda för en spännande och kanske farlig helgsemester på en fantastisk fastighet i Comosjön .
Den 76-årige Jagger sätter det berömda Mt. Rockmore-ansiktet och den djävulska personan till stor nytta som den karismatiske och excentriske och nervösa Cassidy, en dockspelare som uppenbarligen njuter av att sätta andra i defensiven och få dem ur balans med sina genomträngande frågor och udda sidor.
Liksom Sydney Greenstreet erbjuder Humphrey Bogart sitt livs möjlighet i The Maltese Falcon, har Cassidy ett ganska spännande förslag till James.
Det visar sig att den legendariskt tillbakadragna, J.D. Salinger-liknande artisten Jerome Debney är instängd i en gäststuga på Cassidys gods, många decennier efter att en brand förtärde Debneys livsverk till den punkten och Debney försvann från världsscenen. Debney förblir en svårfångad, hemlighetsfull figur – tackar nej till Cassidys dagliga inbjudningar till lunch i huvudbyggnaden och låser in gäststugan när han går ut. Cassidy är övertygad om att den hemlighetsfulla Debney målar igen eller kanske aldrig slutade måla och slutade helt enkelt dela sitt arbete med världen.
Cassidy kommer att ge James möjligheten att träffa den stora artisten och göra en intervju, som skulle vara det senaste halvseklets kulturella scoop och återuppliva James en gång lovande karriär. Allt James behöver göra i gengäld är att hitta ett sätt att stjäla ett Debney-original åt Cassidy. (Och med tanke på att Cassidy hotar att offentliggöra information som skulle förstöra James karriär en gång för alla, är det ett erbjudande som James verkligen inte kan tacka nej till.)
Donald Sutherland, som bara har 194 filmer och TV-skådespelare på IMDB, är perfekt castad som Debney, som uppträder som en gammal hippie, Zen-tjusare, men som har edginess som någon vars kretsar ibland misslyckas. Är han galen - eller galen som en räv?
Debney behandlar James på samma sätt som en katt som leker med en mus. Han är medveten om James bona fide meriter och en gång lovande potential att bli en kritiker i världsklass, men han gör honom snabbt till en fet opportunist, inte att lita på.
Ah, men Debney känner igen en besläktad orolig ande i Berenice, känner genuin faderlig tillgivenhet för henne och kommer snabbt att lita på henne. Om och när Debney sviker sin vakt och avslöjar om det verkligen finns en skattkammare av färdiga dukar på andra sidan av en låst dörr i pensionatet, verkar det som att hans främsta motivation skulle vara att dela sin konst med Berenice, i motsats till ger tillgång till James.
Denna utveckling tjänar bara till att förstärka James' pillersprängande paranoia. Var det verkligen en ren tillfällighet som förde Berenice in i hans liv vid ett så avgörande ögonblick? Står hon i ledband med Debney, eller Cassidy, eller båda två?
Kudos till regissören Giuseppe Capotondi och manusförfattaren Scott Smith för att ha lyckats med den svåra bedriften att anpassa Charles Willefords roman från 1971 till bioduken. Rekvisita likaså till Claes Bang, vars flerskiktiga skildring av den galne James påminde mig om William Hurts arbete som en lika övermodig slickster i Body Heat.
Efter några osannolika och onödigt otäcka farthinder hittar The Burnt Orange Heresy sin väg igen. De sista 10 minuterna eller så är bild perfekta, så att säga.
Anmäl dig tillNyhetsbrev för underhållning
Tack för att du registrerade dig!
Kolla din inkorg efter ett välkomstmail.
E-post (nödvändig) Genom att registrera dig godkänner du vår Sekretessmeddelande och europeiska användare godkänner dataöverföringspolicyn. Prenumereraබෙදාගන්න: