Shirley MacLaine är en pärla, men 'The Last Word' får tårar att rycka, skrattar
Att sitta igenom The Last Word är som att vandra runt i en konstgjord blomsteraffär. Då och då stöter du på något ganska ljuvligt, och det fångar ditt intresse för bara ett ögonblick - men vid närmare inspektion är det falskt och det är plast och det klarar inte lukttestet.
Shirley MacLaines brassiga, befallande prestation till trots, är detta en manipulativ, tilltänkt och ibland gränsöverskridande offensiv komedi/gråtare med ett antal krypande, avskräckande element.
Baserat på regissören Mark Pellingtons öppningsmontage, med dussintals foton av MacLaine som liten flicka, genom tidiga glamourbilder, till bilder av att träffa staden och triumferande vinna priser under sina gyllene år, kan man tro att detta kommer att bli en biopic om en filmstjärna inte olikt den verkliga Shirley MacLaine.
Ingen sådan lycka. MacLaines karaktär är Harriet Lauler, en pensionerad reklamchef som bor i ett stort och smakfullt inrett men tomt (förutom hjälpen) hus, samtidigt som han lever ett litet och tyst och tomt liv.
Harriet, får vi snart veta, förtjänar sin ensamhet. Hon är en hård och småaktig kvinna, ett kontrollfreak som förtalar sin trädgårdsmästare för att hon inte vet hur man ska klippa häckarna och armbågar kocken ur vägen i köket. Hon har varit skild i nästan två decennier, hon har inte pratat med sin dotter på fem år, hon hade ett bittert avhopp från reklambyrån och hon har ingen vän i världen.
Inget av detta verkar störa Harriet - tills ett antal av hennes vänner och kollegor går bort, och Harriet läser deras lysande dödsannonser, och hon inser att hon måste forma sitt arv NU, annars kommer hennes obit att bli kort och sur.
Låt de plausibilitetssträckande påhittarna börja!
Harriet går in i tidningen som hennes företag i princip har hållit flytande i årtionden och säger till redaktören att hon kommer att behöva hjälp av dödsannonsförfattaren under de närmaste veckorna så att författaren kommer att göra Harriets minne rättvisa.
Höger. För det är så det fungerar.
Amanda Seyfried ger en söt och seriös prestation som Anne dödsannonsförfattaren, som bara är omkring 30 år men som redan har arbetat med detta beat i åtta år. Om du tror att vi kommer att få några metaforer om hur Anne själv behöver komma ut och LEVA istället för att slösa bort sina bästa år med att skriva om den avlidne, ding-ding-ding-ding! Bra spelat.
Om paret mellan Harriet och Anne inte var tillräckligt illa, är deras det mest naturliga av omedelbara relationer jämfört med introduktionen av Brenda (AnnJewel Lee Dixon), en ung svart flicka i riskzonen. Harriet plockar ut Brenda ur en grupp barn på en samhällstjänst och meddelar att hon kommer att vara mentor för Brenda, eftersom det kommer att se bra ut i Harriets dödsannons.
När vi träffar Brenda har hon en ful mun, ett humörproblem och en attityd. Inom några dagar håller hon hand med Harriet och Anne när de åker på en roadtrip (en annan påtvingad plotutveckling), knäcker söta one-liners och proklamerar, Bästa dagen någonsin! när de tre har en övernattning på ett skumt motell. (För att deras bil gick sönder. För att den behövde gå sönder så att vi kunde ha övernattningsplatsen.)
Ibland växlar The Last Word från smutsigt till självbelåtet, t.ex. scenerna som involverar en hipsterradiostation där olika klyschiga karaktärer bara snurrar den coolaste musiken på vinyl. Thomas Sadoski spelar en DJ/programledare som är så bedrövligt mjuk och avslappnad och bekväm med sin coolhet, till och med han erkänner, Det lät lite skumt, efter en särskilt egocentrisk monolog om sig själv.
Med sina 82 är Shirley MacLaine fortfarande en storbildsstyrka. Med en snabb avvisande blick eller en skarpkantad leverans av en one-liner skapar hon en handfull genuina och genuint roliga ögonblick. Scenerna mellan MacLaine och Seyfried - bara de två - är de bästa i filmen. För varje introduktion av en främmande familjemedlem eller en före detta affärspartner eller den där irriterande radiovärden blir The Last Word allt mer trångt och allt mindre intressant.
★ 1⁄2
Bleecker Street Media presenterar en film regisserad av Mark Pellington och skriven av Stuart Ross Fink. Klassad R (för språk). Speltid: 108 minuter. Öppnar fredag på lokala teatrar.
බෙදාගන්න: