'Släpp inte gå': För många hängningar förstör en lovande, tidsödande thriller
Filmen tar sin utgångspunkt – en polis som får samtal från sin nyligen mördade systerdotter – till ologiska, skrattretande ytterligheter.
Som med alla tidsresefilmer i historien, hänger Don't Let Go sin hatt på vår vilja att acceptera premissen och förlåta vissa rynkor utan att ställa för många frågor.
Jag är bra med det. Jag menar, jag är fortfarande exalterad över nästa Terminator-film, även om tidslinjen för den franchisen inte är meningsfull just nu.
Men även när jag accepterade den allt mer svindlande nivån av logik-trotsande, sinneslösande, alltmer invecklade tidsböjande utvecklingar i den underhållande dåliga (men fortfarande dåliga) Don't Let Go, kom jag på mig själv att undra varför och hur, som i ...
(MINDRE SPOILERS FÖRE)
• Om du fick en serie telefonsamtal från någon som nyligen blivit mördad och begravd, varför skulle du inte dela din samtalshistorik med andra och kanske sätta upp den som ringer på högtalaren så att du har hörselvittnen till detta fenomen ?
Blumhouse Tilt presenterar en film skriven och regisserad av Jacob Estes. Klassad R (för våld, blodiga bilder och språk). Speltid: 107 minuter. Öppnar torsdag på lokala teatrar.
• Varför finns det bokstavligen inga människor på Los Angeles gator mitt på dagen, när en tjej på sin cykel skriker av skräck medan hon frenetiskt trampar iväg från en psykomördare med ett hagelgevär?
• Hur kan en film göra det så uppenbart för alla (förutom vår hjälte) vilka skurkarna är, särskilt efter att dessa skurkar satt en av de mest vansinnigt genomskinliga fällorna i modern filmhistoria?
• Varför förlitar sig vår huvudperson på snigelpost och tryckta tidningar för att ta reda på datumet, som om han reser i tiden tillsammans med Marty McFly?
Filmad med brutalt trubbig (och ibland effektiv) stil av manusförfattaren och regissören Jacob Estes och med några beundransvärt all-in och riktigt svettdränkta framträdanden från den begåvade skådespelaren. Don't Let Go får en sprakande start, men blir snart en sådan. av de där filmerna där du skrattar även när du inte ska skratta, för kom igen.
Skärmbefälhavaren David Oyelowo (Selma, Lincoln) spelar LAPD:s morddetektiv Jack Radcliff, som under åren har blivit en far/hjältefigur för sin tonårssysterdotter, Ashley (Storm Reid), eftersom hennes far (Bryan Tyree Henry), en före detta knarklangare med en historia av psykisk ohälsa som inte alltid tar sin medicin, kan vara minst sagt opålitlig.
När Ashleys föräldrar glömmer att hämta henne från filmerna ringer hon farbror Jack. När Ashley bara vill prata ringer hon farbror Jack. (Hon är ett ljust och soligt och kreativt och underbart barn, men hon verkar inte ha några vänner, inget socialt liv och tillbringar nästan all sin tid hemma, i sitt rum, ofta i telefon med … bra farbror Jack. )
En natt blir Jack ett samtal, och genom den statiska och dåliga anslutningen hör han Ashleys röst.
Normalt skulle det inte vara ovanligt men med tanke på hur samtalet sker några dagar efter att Ashley och hennes föräldrar mördades i sitt hem - ja, det är ganska konstigt.
Okej. Väldigt konstigt.
När samtalen fortsätter och service från de stora bortom eller något blir bättre, använder Jack sina polisinstinkter för att få ihop en rad verbala ledtrådar som gör att han kan förvissa sig om att Ashley på något sätt ringer för ungefär två veckor sedan, innan morden. Så även om de kan kommunicera i telefon, kan han inte se henne och hon kan inte se honom eftersom de är på olika ställen i tidsrymdkontinuumet. (Föreställ dig den extra kostnaden för roamingavgifter som inte ingår i din månadsplan.)
Mykelti Williamson är Jacks partner och bästa vän Bobby, medan Alfred Molina är deras överordnade och Byron Mann är en inre utredare som misstänker (utan någon egentlig anledning) att Jack bara kan vara ansvarig för morden. ( Du fick mig , säger Jack och hans röst droppar av sarkasm. Jag dödade dem alla. Till och med hunden . OK Jack, vi vet att du inte gjorde det - men du hjälper inte saken.)
Oyelowo levererar en häftig och fokuserad prestation som Jack, som inte är världens bästa detektiv men som är grymt fast besluten att dyka djupt ner i kaninhålet om det betyder att det finns en liten chans att han på något sätt kan rädda Ashley från hennes öde. Storm Reid (A Wrinkle in Time, Euphoria) fortsätter att bygga upp ett CV av imponerande och naturligt arbete på skärmen; hon är avsedd för en lång karriär.
Ju mer tid filmen ägnar åt kriminalthrillermysteriet (som inte är något mysterium), desto mindre tid ägnas åt mekaniken i tidsreseelementet eller någon diskussion om konsekvenserna även om Jack lyckas arbeta med Ashley för att ångra vissa händelser.
Precis som Jack skulle vi vilja gå tillbaka i tiden, det är säkert. Kanske kan vi återgå till ungefär 30-minutersstrecket för den här filmen och se om det finns en bättre väg att ta därifrån.
බෙදාගන්න: