'The High Note': Tracee Ellis Ross och en oerhört underhållande historia
Den 'black-ish' stjärnan slår kraftfullt fram sex nya låtar medan han spelar en älskad popsångare som är fast besluten att hålla sig cool.
Veckor efter att jag såg The High Note spelade fortfarande ljuden och orden från hymnen Love Myself i mitt huvud.
Jag bryr mig inte riktigt, jag vill inte hålla huvudet nere
Jag har inget att dela med mig av, jag kanske stängde av min telefon
Jag bryr mig inte riktigt om alla gillar mig
Jag vill bara älska mig själv, älska mig själv, älska mig själv...
Det är inte riktigt Shallows, men det är en originallåt till en film om musikbranschen, och den låter som en riktig hit. Love Myself är en traditionell powerpopballad – något som Whitney Houston eller Kelly Clarkson kan ha haft i sina kataloger – och den sjungs av Tracee Ellis Ross (black-ish) som spelar en världsberömd och fiktiv diva inte helt olik sin mamma, Diana Ross .
Focus Features presenterar en film regisserad av Nisha Ganatra och skriven av Flora Greeson. Klassad PG-13 (för något starkt språk och suggestiva referenser). Speltid: 107 minuter. Tillgänglig på begäran från och med fredag.
The High Note, regisserad med en luftig, fartfylld stil av Nisha Ganatra och med ett starkt manus av Flora Greeson, är The High Note en gammaldags Hollywood-berättelse om drömmare och stjärnor, berömmelsens drag och hur det överväldigande, spännande, allomfattande känslan av att bli kär kan fångas i en perfekt fyra minuter lång låt. Det känns som om ungefär 50 % av den här filmen exakt fångar musikbranschen, medan den andra hälften är en fluffig konfekt av ren fantasi – och det är en formel som fungerar perfekt i en eskapistisk film som denna.
Ross spelar den älskade internationella superstjärnan Grace Davis, som inte har haft en hit på mer än ett decennium men som fortfarande kan packa arenor genom att ge fansen vad de vill ha: överdådigt producerade framträdanden av alla de där singlar nr 1 från förr i tiden. Grace reser med privatjet, bor i en gigantisk, smakfullt inredd herrgård och får sina behov tillgodosedda av sin företagsledare i mer än 20 år, Jack (Ice Cube); hennes hushållschef, Gail, (June Diane Raphael), och hennes personliga assistent, Maggie, som spelas av Dakota Johnson i hennes kanske bästa och absolut mest älskvärda prestation.
Grace är i det extrastadiet av sin karriär där Colosseum på Caesars Palace erbjuder henne ett långtidsboende, a la Elton John och Celine Dion och Sting. Hon kommer att få betalt en båtlast med pengar och hon kan äntligen stoppa den ändlösa cykeln av turnéer från stad till stad, från land till land. Låt fansen komma till henne.
Maggie känner en tvekan från Graces sida. Hon vet att Grace har arbetat på några nya låtar och skulle vilja släppa lite fräscht originalmaterial och inte spendera resten av dagarna på att sätta igång samma hits varje kväll - men den buttre, cyniske Jack ger Maggie en verklighetskoll: Don' ingen ger ett s--- om nytt material. Varför, det är nästan som om Jack, affärschefen, är … all business.
Maggies värld handlar om att hämta vatten och gröna drinkar till Grace och hjälpa Grace att sortera igenom sin enorma garderob när chefen säger, jag vill gå igenom min garderob och donera saker som inte väcker glädje eller vad som helst, men efter tre år som personlig assistent, Maggie brinner av ambition att komma loss och fullfölja sin dröm om att bli musikproducent. Hon har en encyklopedisk kunskap om blues, rock, pop och soul och ett naturligt gehör. Faktum är att hon i hemlighet har mixat med mixen på Graces kommande livealbum.
I en av de sötaste Meet Cutes i nyare minne, korsar Maggie livsvägar med Kelvin Harrison Jr.s David i en butik när Phantom Planet's California spelar på ljudsystemet. Hon är inte imponerad av att han kan den här låten. Alla känner till den här låten, den är från The O.C. Men de går snabbt in i en omgång att rabbla bort några av de bästa och mest kända Kalifornien-låtarna, från Joni Mitchells California till Eagles' Hotel California (Maggie är inte ett fan) till Zeppelins Going Back to California till The Mamas och Papas' California Dreamin.” Hej, den här stiliga och charmiga och söta David-killen kan sin musik. Det visar sig faktiskt att han är en blivande musiker som skulle kunna använda en producent. Detta är den mest bekväma butiken som inte är en närbutik någonsin. Det är som om de har Plot Developments i Aisle Three
The High Note håller igång flera handlingslinjer, från Grace som fruktar att hon blir klyscha om stjärnan som är älskad av alla men som är älskad av ingen och är gårdagens nyheter, till Maggie och David som blir partners på mer än ett sätt, till Maggie får sin stora bryta och seriöst skruva ihop, till Diplo som spelar en egoistisk producent som remixar Graces musik och klämmer ut hjärtat och själen ur den, till det ganska plötsliga men ganska välkomnande framträdandet av Bill Pullman som Maggies åldrande hipsterpappa, en av dessa medelålders DJ:s. som hellre hoppar från en klippa än att spela allt annat än vinyl. Det finns en sen twist direkt ur en såpopera på dagen, men då är vi villiga att förlåta den schmaltzy dramatiken eftersom alla är så jäkla sympatiska och vi längtar efter det lyckliga slutet vi vet kommer, lika säkert som refrängen av en favoritpoplåt.
Det här är en riktig skådespelar-/sångtour de force från Tracee Ellis Ross, som bältar fram sex originallåtar med en distinkt, kraftfull röst, i en film som är en grundligt underhållande, soligare version av A Star Is Born.
බෙදාගන්න: