'The Last Duel': Ett historiskt epos tredubblar det roliga med flera versioner av en 1300-talsuppgörelse
Är Matt Damon hjälten eller oafen? Det beror på vem du frågar i det jävla fantastiska dramat med Jodie Comer och Adam Driver i huvudrollerna.
Jag skulle älska att se en dokumentär om hur det spännande och episka och blodigt fantastiska historiska dramat The Last Duel kom till, med tanke på att den legendariska regissören Ridley Scott (Gladiator, Alien, Blade Runner) arbetar efter ett manus av Matt Damon och Ben Affleck (deras första samarbete sedan Good Will Hunting) och Nicole Holofcener, den briljanta filmskaparen vars exakta moderna manus för filmer som Lovely and Amazing och Can You Ever Forgive Me? är ungefär så långt borta från leran och vällingen och smutsen från Hundraåriga kriget som du kan komma. Vem skrev vad och hur kom detta samarbete ihop?
20th Century Studios presenterar en film regisserad av Ridley Scott och skriven av Nicole Holofcener, Ben Affleck och Matt Damon, baserad på boken av Eric Jager. Klassad R (för starkt våld inklusive sexuella övergrepp, sexuellt innehåll, viss nakenhet och språk). Speltid: 152 minuter. Öppnar torsdag på lokala teatrar.
Dessutom skulle vår imaginära dokumentär MÅSTE innehålla ett avsnitt som ägnas åt perukerna. Herregud, perukerna.
Fylld med stora föreställningar, hisnande film och sakkunnigt koreograferade stridssekvenser som placerar dig där mitt i det hemska kaoset, Gladiator-stil, är The Last Duel en ogenerat gammaldags och rikt tillfredsställande berättelse om adelsmän och bönder, om hedonism och intellektualism, modiga riddare och intriga tricksters - och det finns förstås en kärlekshistoria också, och även om det till en början verkar vara sagornas grejer, låt oss bara säga att det inte blir som man kan förvänta sig.
The Last Duel är en av de filmer som utspelar sig i Frankrike under senmedeltiden och alla huvudkaraktärerna är franska och har namn som Jacques och Jean och Pierre - men alla pratar engelska (förutom några engångsrader och en sång) och för det mesta bryr de sig inte ens om franska accenter, och vi går bara med på det för ända sedan vi har haft ljud på bio har vi haft filmer som utspelar sig i främmande länder där alla bara råkar prata kungens engelska .
Efter en prolog där två godsägare förbereder sig för en duell som om de vore NFL-spelare som passar för veckans söndagsmatch, kastas vi in i strid med Matt Damons Jean de Carroughes som trotsar order och beordrar sina män att komma över det. streama och rädda dessa människor – och under den våldsamma sammandrabbningen som lämnar lik och lemlästade soldater utspridda överallt, räddar Jean livet på sin långvariga vän, den käcke Jacques Le Gris (Adam Driver, som ser ut som den vackraste skådespelaren i en särskilt flashiga Medieval Times Tournament & Dinner-ensemble). Den här Jean de Carrouges är en riktig hjälte!
Åtminstone är det så det utspelar sig i den första tredjedelen av berättelsen, som berättas från Jeans synvinkel. Med Damon som har en av filmhistoriens mest olyckliga multer och ett otäckt spindelnät av ett ärr på kinden, hamnar den brutale men tappre Jean i konflikt med den mäktige och rike och hedonistiske greve Pierre d'Alencon (en rolig Ben Affleck) , nästan oigenkännlig under en blekt-blond Beatles-frisyr) och så småningom med Le Gris, som har blivit en sorts consiglier till greve Pierre och alltid arbetar med någon vinkel för att omintetgöra den outbildade och osofistikerade Jean.
När den nyligen adlade Jean gifter sig med en vanärad adelsmansdotter, den vackra Marguerite (Jodie Comer), och därmed gör anspråk på sin hemgift, verkar det som om Jean har uppnått allt han någonsin önskat sig - men när Jean ger sig av för att utkämpa ännu en kamp för land och kung, Le Gris ormar sig in i huset och våldtar Marguerite. Vid en tidpunkt då de flesta offer för sexuella övergrepp skulle vara tysta, berättar Marguerite för sin man och går sedan offentligt ut med anklagelsen, vilket resulterar i en rättegång där det är bestämt att Jean och Le Gris ska duellera till döden. Om Jean dör kommer Marguerite att torteras och avrättas eftersom det kommer att bevisa att hon ljög. Om Le Gris faller kommer Jean och Marguerite att få rätt och kommer att vara fria att leva ut sina liv.
Den sista duellen ändrar synpunkter två gånger till - först för att visa händelser från Le Gris P.O.V., och sedan, i sista akten, genom Marguerites ögon. Denna Rashomon-teknik kommer till stor nytta när vi ser Jean förvandlas från en mäktig krigare - filmad i närbilder, med kameran ofta lutad uppåt för att visa hans storhet - till en klot, skämtsändan och en rå som behandlar Marguerite bara lite. bättre än sina hästar. (Och i själva verket, när Le Gris anklagas för ett brott, kategoriseras det inte som ett övergrepp mot Marguerite; det är en kränkning av en annan mans egendom.)
Det finns ingen tvetydighet om våldtäkten; även om Le Gris hävdar att det var samförstånd, även när attacken ses ur hans synvinkel, är det våldtäkt. Att Marguerite får utstå djupt personliga och kränkande frågor i domstol, att inte ens hennes vänkrets tror henne, att det är hennes rykte på spel, har uppenbara och relevanta paralleller till #MeToo. Jodie Comer gör ett fantastiskt jobb med att spela en kvinna som är buren av sin tid och fast i den världen, och som ändå har ett större hjärta och är lika modig som alla de män som dödar varandra på stridsfältet.
Ingenting med The Last Duel är subtilt. Nästan allt med The Last Duel är brutalt effektivt.
බෙදාගන්න: