'Downton Abbey'-filmen en lycklig hemkomst
På den stora duken verkar den höga såpoperans osannolikheter fånigare och höjdpunkterna verkar ännu mer briljanta.
De ger regelbundna rundturer och håller alla typer av fester och speciella evenemang på Highclere Castle, den verkliga egendomen cirka 90 mil väster om London som fungerade som den primära hemmabasen för den hyllade och globalt populära TV-serien Downton Abbey, som trollband miljoner över dess sex säsonger från 2011-2016.
Några år efter att alla dessa minnesvärda brittiska periodfigurer från början av 1900-talet tog sitt gardinupprop (eller så trodde vi) i en publikbehaglig, ogenerat sentimental seriefinal, kommer nu Downton Abbey-filmen, som är den filmiska motsvarigheten till att ta en tur till Highclere Castle för gamla tiders skull och ta en sista titt.
Det är en extravagant efterrätt efter en sexrätters middag. Helt onödigt, men ändå en riktig njutning.
Focus Features presenterar en film regisserad av Michael Engler och skriven av Julian Fellowes. Betygsatt PG (för tematiska element, en del suggestivt material och språk). Speltid: 122 minuter. Öppnar torsdag på lokala teatrar.
Regisserad av Michael Engler (som ledde en handfull Downton-avsnitt, inklusive finalen) i en stil som är perfekt synkroniserad med utseendet på TV-programmet, och skriven av serieskaparen Julian Fellowes. Downton Abbey-filmen utspelar sig 1927, om en och ett halvt år efter händelserna i seriens farväl.
På ytan verkar detta vara en relativt dramafri period för både klanen på övervåningen - inklusive Hugh Bonnevilles Robert Crawley, aka Lord Grantham, och hans fru Cora (Elizabeth McGovern); Michelle Dockerys Lady Mary och så klart Änkegrevinnan själv (Maggie Smith) — såväl som stöttepelare på nedervåningen som Mr. Barrow (Robert James-Collier), Anna och John Bates (Joanne Froggatt och Brendan Coyle), den modiga Daisy (Sophie) McShera) och den alltid oroliga kocken Mrs. Patmore (Lesley Nicol).
Men när Lord Grantham och Cora får ett brev som tillkännager att kungen och drottningen (Simon Jones och Geraldine James) kommer att tillbringa en natt på Downton Abbey under en rundtur i Yorkshire, skapar det en krusningseffekt och fungerar som startpunkten för en svindlande samling av subplotter — vissa organiska och gripande, andra påtvingade och löjliga.
Lady Mary blir orolig när det verkar som att Barrow inte klarar uppgiften att övervaka förberedelserna för det kungliga besöket, så hon uppmanar sin älskade fadersgestalt Mr. Carson (Jim Carter) att gå i pension, ta på sig smokingen en sista gång , och ta ledningen eftersom bara Mr. Carson kan ta ledningen. (De skakningar som Mr. Carson hade upplevt – kanske ett tecken på tidig debut av Parkinsons sjukdom – som framkallade hans pensionering har försvunnit. Ingen förklaring.)
Det kungliga förskottsteamet (butler, kock, fotfolk, et al.) anländer, och Downton-personalen får veta att deras tjänster inte kommer att behövas under besöket, vilket leder till ett farsartat uppror ledd av Anna Bates.
Samtidigt är den stora Maggie Smiths Änkegrevinnan fortfarande i toppform när det gäller att skjuta verbala dolkar, och är (som vanligt) djupt oroad över familjens långsiktiga ekonomiska framtid. Hon ser det kungliga besöket som en möjlighet att laga vissa stängsel i syfte att säkra ett enormt arv åt sin son.
Det är bara början på det. Vi får också separata komiska berättelsetrådar med den olyckliga Lady Edith (Laura Carmichael) och den kluriga före detta fotmannen Molesley (Kevin Doyle), som precis som Carson återvänder till sitt gamla jobb för bara en dag för hur skulle de annars kunna kila in dessa karaktärer filmen?
Tyvärr är den utan tvekan mest irriterande karaktären i seriens historia i centrum för inte bara en utan två stora berättelser. Jag talar om Tom Branson (Allen Leech), den outhärdligt självgoda irländska socialisten och en gång chaufför som gifte sig med Lady Sybil efter en skandalös affär – och så småningom blev godsförvaltare för Downton Abbey efter Sybils död. Tom talar fortfarande plattityder om engelskt förtryck, men kom igen Tom, du har som ett dussin smoking i din garderob och du har haft en plats vid bordet på övervåningen i flera år nu. Lägg av.
På uppsidan är det trevligt att se den en gång väsande skurken Barrow fortsätta att utvecklas till en bättre person, mycket tack vare att han träffade en släkting för första gången i sitt liv. Och hur härligt det är att återbesöka ett antal romantiska kopplingar som etablerats i TV-programmet – några gamla, några nya, några som involverar 0,0001 %, några involverar arbetarklassen – och se värmen och ömheten i deras fackföreningar är starkare än någonsin .
Trots all dess sofistikerade och precisa uppmärksamhet på detaljer, för alla underbara framträdanden från en av de stora ensemblebesättningarna i tv-historien, för all skarptungad dialog och underbara bilder, omfamnade Downton Abbey sin såpoperakärna från första början - komplett med godtyckliga dödsfall, kusliga affärer, dramatiska äktenskapsförslag, listiga brottsliga gärningar, flera fall av utarbetade mörkläggningsansträngningar för att dölja den biologiska sanningen om ett barn, etc., etc.
Förstorade till den stora skärmen verkar några av de mer osannolika ögonblicken ännu mer löjliga.
Men det gäller också för höjdpunkterna, från ett genuint gripande samtal mellan Änkegrevinnan och Lady Mary som förstärker deras respektive ställning som de kanske två mest kraftfulla, övertagande karaktärerna i Downton-kanonen, till den visuella prakten i Downton Abbey aka. Highclere Castle på den stora skärmen.
Vilket härligt och välkommet extranummer.
බෙදාගන්න: