'Stalins död' gör en poäng genom att behandla hänsynslösa sovjetiska ledare som dårar
Rysslands kulturministerium har förbjudit satirfilmen Stalins död eftersom den gör narr av vissa vördade historiska figurer och symboler och händelser från mitten av 1900-talet.
Ryska tjänstemän beskrev filmen som hädisk och vidrig, motbjudande och förolämpande, enligt nyhetsrapporter. Pavel Pozhigailo från ministeriet sa att filmen skildrar våra stora krigsmarskalker som … idioter.
Tja. Det är ganska mycket poängen.
Baserad på den grafiska romanen av Fabien Nury och Thierry Robin, är Stalins död en bred men tillspetsad politisk satir i traditionen med Anksoppa, Den store diktatorn, Dr Strangelove, Kandidaten och Wag the Dog, för att bara nämna några få. , och genom att förbjuda filmen 2018 kunde kulturministeriet i Ryssland inte ha gjort ett mer övertygande argument för varför världen behöver se den.
Från början till slut levererar regissören/medförfattaren Armando Iannucci (skaparen av HBO:s briljanta Veep) en djärv och insiktsfull och löjlig och lustfylld sändning som påminde mig om de klassiska Monty Python-filmerna på 1970- och 1980-talen. (Faktum är att Python-legenden Michael Palin dyker upp här i en relativt liten men avgörande roll.)
Även om filmen utspelar sig i Sovjetunionen 1953, och nästan alla huvudkaraktärer är historiska ryska gestalter, talar skådespelarna inte bara engelska, de har accenter som sträcker sig från brittiska överkroppar till Cockney till amerikanska.
Du måste vara en idiot och/eller medlem av en förtryckande regerings kulturministerium för att inte förstå skämtet.
Adrian McLoughlin slår precis de rätta tonerna som Stalin, den megalomaniske och barbariske härskaren som njuter av att få sina medarbetare att tjata medan han terroriserar befolkningen. Simon Russell Beale levererar prisvärt arbete som Beria, chefen för den hemliga polisen, som slentrianmässigt avrättar fiender, uppfattade och verkliga.
Stalins toadies är besatta av att hålla sig på sin goda sida. Jeffrey Tambors Malenkov blir förbannad när en anekdot som han berättar för Stalin vid middagen faller platt. När Steve Buscemis Nikita Chrusjtjov återvänder hem från en natt i Stalins sällskap låter han sin fru göra rikliga anteckningar om vilka skämt som fungerade och vilka skämt som föll platt.
När Stalin blir sjuk och så småningom dör, finns det ett galet grepp om makten som börjar någonstans mellan att bli sjuk och dö. Beria, Malenkov, Chrusjtjov et al kämpar mot varandra, ljuger för varandra – och bekänner sig alltid till partilojalitet ifall deras samtal spelas in.
Slapstick-rättvisa inträder. Stora skratt görs på bekostnad av mördare buffoons som har borden vända på sig.
Men som i fallet med alla satirer som ger genklang, går Stalins död djupare än ballongsprängande slaglinjer.
Andrea Riseboroughs skildring av Svetlana Stalin är grundad och verklig. Olga Kurylenkos arbete som pianisten Maria Yudina, vars f—you note till Stalin är katalysatorn för denna berättelse, är allvarliga saker.
Alla de bästa komedierna innehåller seriösa budskap.
Och alla de bästa länderna är inte så osäkra att de förbjuder yttrandefrihet.
★★★ 1⁄2
IFC-filmer presenterar en film regisserad av Armando Iannucci och skriven av Iannucci, David Schneider och Ian Martin, baserad på serietidningarna av Fabien Nury och Thierry Robin. Klassad R (för språk genomgående, våld och vissa sexuella referenser). Speltid: 97 minuter. Öppnar fredag på lokala teatrar.
බෙදාගන්න: