’Sweet Charity’ är bland Fosses bästa verk, men den börjar visa sin ålder
Sweet Charity är toppen Bob Fosse, den absolut Fossiest av alla Bob Fosse-shower. Den så viktiga koreografin är en hypnotisk, senig fräsande störtflod av isolerade böljningar. Flickorna i Fandango Ballroom är nere på en fest, och det är inte för att sälja Arbonne.
På ett klokt sätt behåller regissören/koreografen Alex Sanchez den sexade känsligheten som ger Fosses originalkoreografi intakt i Marriott Lincolnshires iscensättning av Sweet Charity.
'Sweet Charity'
★★★
När: Till och med 28 oktober
Var: Marriott Lincolnshire, 10 Marriott Dr., Lincolnshire
Biljetter: $50-$60
Info: MarriottTheatre.com
Speltid: 2 timmar, 30 minuter, inklusive en paus
Men trots spektakulär dans och en ensemble med fem larm, är Sweet Charity svår att helt rekommendera. Handlingen utspelar sig i mitten av 1960-talet (bok av avlidne Neil Simon, baserad på Federico Fellinis manus Nights of Cabiria), och handlingen är en dragning, man. Inte ens Cy Colemans fantastiskt utförda partitur (som inkluderar ikoniska nummer som Hey, Big Spender och If My Friends Could See Me Now) kan kompensera för problemen som uppenbarar sig från karaktären Charity Hope Valentine.
Charity (Anne Horak, all mild grace och smällare karisma) är ung New Yorker med den fräscha tilltalande av en Noxzema-reklam och en enkel sexappeal som får dagens förmodade It-tjejer (tror systrarna Kardashian eller Hadid) att se ut som om de är försöker alldeles för mycket.
Horak har en fantastiskt rolig ledande man i Alex Goodrich. Som den nebbiska, neurotiske (men i slutändan avskyvärda) Oscar har Goodrich komisk timing som är tillräckligt bra för att ställa in atomklockan. Notera deras scen i en avstannad hiss. När du ser Oscar smälta in i en pöl av klaustrofobi-inducerad svett och gråtande ångest, tittar du på en mästarklass i skoj. Du kommer att bli ledsen när hissen äntligen drar igång.
Också höjdare: Kenny Ingrams allsmäktiga krafter, som spelar pappa Brubeck, ledaren för en underjordisk kyrka. Ingrams Brubeck är en magnifik korsning av Alan Ginsberg, James Baldwin och tidiga Cher, med ett stänk av Sammy Davis Jr. och Andy Warhol. Han lägger rytmen i The Rhythm of Life. Om alla kyrkor leddes av pappa Brubeck skulle fler människor tro på något större än de själva.
Sweet Charity låter också fantastiskt. Under musikalisk handledare Patti Garwood är Colemans partitur positivt groovy. Den ikoniska öppningen av Hey, Big Spender (du vet det: Bump-bump-a-dum-bump-bump!) är löjligt köttslig, och de frodiga förvecklingarna Where Am I Going glimmar.
Hand-i-handske (eller fötter i go-go-stövlar, om du föredrar det) med musiken är Sanchez Fosse-inspirerade koreografi och skådespelarnas utförande av den. Horaks glöd och grace får I'm a Brass Band att pulsera av glädje. Ensemblens Rich Man's Frug fångar en Upper East Side-soiree där eliten är fast beslutna att vara cool såväl som rik.
Men programmets betydande tillgångar kan inte övervinna handlingen. Vilket är detta: Charity Hope Valentine jobbar som taxidansös. Hon och hennes kollegor ställs ut som kött i en delikatesslåda i hopp om att sälja sig själva till männen som kommer till balsalen. Oftast dansar flickorna med männen, men ibland tjänar de extra pengar genom att ägna sig åt fritidsaktiviteter. Deras högsta strävanden är att A.) gifta sig; eller B.) vara en hatcheck-tjej.
Till skillnad från de cyniska jades hon arbetar med, har Charity hjärtat av Rebecca från Sunnybrook Farm. Hon är udda och generös och verkar existera enbart för att hjälpa sorgsna män att hitta glädje. Eller åtminstone för att hjälpa dem att betala sina räkningar. Hon är en trött variant av hora-med-guld-hjärtat, med en rejäl dos av Manic Pixie Dream Girl irriterande inkastad.
I öppningsscenen får Charity sin handväska stulen och knuffas ner i en sjö i Central Park. Medan hon skriker står ett gäng New York-bor och tittar på, några köper glass medan Charity flaxar och skriker på hjälp.
Sweet Charity utspelar sig i mitten av 1960-talet, och scenen Charity-in-the-lagoon verkar inte rolig idag så mycket som chockerande döv.
Senare funderar Charity över sitt liv och sin oförmåga att hitta en man och gifta sig. Hon säger något väldigt nära detta: Son, många saker händer mig hela tiden och jag vet inte varför eller hur.
Det sammanfattar problemet. Välgörenhet är inte en aktiv person i sitt eget liv. Hon har drabbats hit och dit av män hon träffar av en slump. Halvvägs vill du bara säga åt henne att göra . . . något — gå på nattskola, skaffa ett lånekort, gå på en EST-retreat. Men det gör hon inte. Manuset kallar denna brist på handling att leva förhoppningsvis i alla sina dagar. Jag kallar skämt.
Catey Sullivan är en frilansskribent.
බෙදාගන්න: