'Phantom Thread': Daniel Day-Lewis blir en mycket kräsen av en kinkig modeman
Vilken underbar gåva det skulle vara om vi fick veta att ett filmteam hade följt Daniel Day-Lewis till och från under de senaste 20+ åren, med den Store som släppte in en dokumentär i sin process, hans värld, hans liv.
Behöll han verkligen karaktären som vår 16thpresident under inspelningen av Lincoln, även om han bara plockade upp en klimuffins och en kaffe på hantverkstjänster? Hur hängiven var han åt hela kullerstensgrejen som han enligt uppgift tog upp under en av sina många långa pauser från filminspelning? Hur var det att umgås med DDL under inspelningen av There Will be Blood?
Tyvärr, en all-access-dokumentär om Day-Lewis kommer nästan säkert aldrig - men vi nöjer oss gärna med Phantom Thread, som är ett verk av ren fiktion men förmodligen är det närmaste äktenskapet vi hittills har sett av skådespelaren och karaktär han gestaltar.
Tillsammans med sin There Will be Blood-regissör Paul Thomas Anderson (som har gett oss några av de mest originella filmerna under de senaste två decennierna, inklusive Boogie Nights, Magnolia och The Master), levererar Day-Lewis ytterligare en Oscar-värd prestation som en Reynolds. Woodcock, en modedesigner i mitten av 20thårhundradets London som kanske är den mest kända och älskade konstnären av sitt slag i hela världen.
Reynolds Woodcock! Du borde vara något om du går igenom dagen med det namnet.
Liksom Day-Lewis är Reynolds en fascinerande, fängslande, kvicksilver, noggrant noggrann kreativ kraft som rör sig till ljudet av sin egen inre musik, har ett mycket specifikt (och mer än lite excentrisk) sätt att göra saker på, vägrar att bli förhastad. och kommer inte att tillåta yttre krafter att diktera hur han fungerar.
Ni är i ett geni, och ni vet det båda två, så varför låtsas något annat?
Anderson skjuter och skjuter Phantom Thread nästan som ett 1950-talsmysterium, och det FINNS några mörka intriger i berättelsen - men det här är inte en Hitchcockiansk berättelse om lust och svek och mord. Det är en fascinerande undersökning av en tvångsmässig, vansinnigt självcentrerad, magnifikt begåvad man som kan få kvinnor att svimma med enbart en vändning i blicken, men som ofta beter sig som en petig 11-åring när någon vågar ändra sin rutin eller respektlös hans couture.
Reynolds har en unik (vissa kan säga störande) nära relation med sin syster Cyril (Lesley Manville), som tydligen har gett upp till och med förslaget om ett eget liv för att övervaka Reynolds affärsverksamhet. Cyril är portvakten för alla som vill prata med Reynolds - och leder till och med ut Reynolds flickvänner från hans magnifika hus när han tappat intresset.
Vart har du tagit vägen, Reynolds? säger en kvinna, som fortfarande bor hos honom men har en fot utanför dörren. Finns det något jag kan säga som kommer att få din uppmärksamhet tillbaka på mig?
Med ett ord: Nej.
Detta är systemet. Kvinnor kommer och går. Cyril och arbetet, de är konstanten. Reynolds böjer sig över sitt skissblock och krånglar till varje stygn i varje klänning han skapar - oavsett om det är en brudklänning för en vacker ung prinsessa eller en smickrande klänning för en grevinna i en viss ålder.
Samtidigt övervakar Cyril det dussintal kvinnor som arbetar utanför huset varje dag, och syr noggrant ihop sina skapelser. Det är Cyrils syfte i livet att behålla Reynolds - ja, jag skulle inte säga glad, men nöjd och fokuserad på sitt syfte.
Och så kommer en till synes enkel servitris vid namn Alma (Vicky Krieps), som är mycket yngre och inte särskilt välutbildad och som inte verkar vara mycket mer än en övergående fantasi för att hålla Reynolds road.
Ah, men Alma ska inte underskattas. När hon väl kommer in i Reynolds värld lär han (och Cyril) snabbt att hon är en kraft i sin egen rätt, och hon tänker inte gå ödmjukt in i natten om och när Reynolds tappar intresset för henne. (Du kan faktiskt bli chockad över hur långt Alma kommer att gå för att stanna kvar, och jag låter det vara.)
Uppmärksamheten på detaljer, användningen av vissa färger, det frodiga och livfulla fotografiet av klänningarna Reynolds gör och kläderna han bär - de är ärligt talat hisnande. (Modevalet Reynolds gör för att indikera hans missnöje med Alma efter att hon överraskat honom är lysande och roligt och fantastiskt.)
Det finns en nästan hyperrealism i till synes vardagliga scener, t.ex. de många avsnitten som utspelar sig under frukosten. Reynolds har en glupsk aptit, men naturligtvis ett väldigt speciellt sätt att njuta av sitt pocherade ägg och hans scones och hans bacon och hans Lapsang-te. När Alma skrapar smör på sin rostat bröd med stor lust och klirrar med sitt bestick, tittar Reynolds och Cyril på med fasa, som om hon har börjat slå grytorna och kastrullerna med en stor poloklubba. Förstår hon inte att geniet behöver vördnad och tystnad så att han kan koncentrera sig på den kommande dagen?
Daniel Day-Lewis har antytt att detta kan bli hans sista roll. Låt oss hoppas att det inte är fallet - men om det är så lämnar han oss med en sista påminnelse om sitt geni. Precis som Brando har han den kusliga förmågan att hålla oss fastnade, oavsett om han skriker till skyarna eller till synes inte gör någonting alls.
För han gör aldrig någonting, förstås. Precis som Reynolds Woodcock skulle Daniel Day-Lewis inte veta hur man skulle vara ointressant.
★★★★
Fokusfunktioner presenterar en film skriven och regisserad av Paul Thomas Anderson. Klassad R (för språk). Speltid: 130 minuter. Öppnar fredag på lokala teatrar.
බෙදාගන්න: