'Capone': Groteska scener smutsar ner Tom Hardys starka arbete som pöbelboss på tillbakagång
Filmen om gangsterns sista år vid liv gnuggar våra näsor i smuts.
Listan över skådespelare i toppskiktet som har porträtterat Al Capone eller karaktärer tydligt baserat på Capone är djup och generationsbaserad, från Paul Muni till Rod Steiger, från Jason Robards till Ben Gazzara, från F. Murray Abraham till Robert De Niro.
Nu kan vi lägga till namnet på Tom Hardy, som i Capone porträtterar den ökända och avskyvärda Chicago-mobstern i en av de minst undersökta perioderna av sitt liv: inbäddad i sin herrgård i Florida, snabbt försämrad fysiskt och mentalt, drunkande i ett hav av paranoia. Det är potentiellt fräscht och unikt material, men från de första scenerna till den tondöva slutsatsen är Capone en skadlig film om en skadlig man - en hemsk och grotesk tittarupplevelse som inte berättar något nytt om Capone samtidigt som vi gnuggar våra näsor i en avskyvärd scen efter en annan. När vi kommer till en typiskt överdriven scen där en blöjbärande Capone använder en guldpläterad Tommy Gun på en skjuttur, kapitulerar vi.
Vertical Entertainment presenterar en film skriven och regisserad av Josh Trank. Klassad R (för starkt/blodigt våld, genomgripande språkbruk och viss sexualitet). Speltid: 103 minuter. Tillgänglig tisdag på begäran.
Tror du att jag överreagerar? Du säg till mig om du vill se en film som innehåller inte en, inte två, utan tre separata scener där den allt svagare Capone tappar kontrollen över sin blåsa och/eller sina tarmar, när olika nära och kära och bekanta drar sig tillbaka i skräck.
Capone börjar med en förklarare: Världens mest ökända gangster döms till fängelse för skatteflykt. Medan han är där, faller hans mentala och fysiska hälsa sönder av neurosyfilis. Ett decennium senare, som inte längre anses vara ett hot, släpps han till exil i Florida under regeringsbevakning. Det här är det sista året i hans liv.
Hardy sublimerar återigen sin filmstjärnas stilighet i karaktärens tjänst, och försvinner praktiskt taget under det ärrsminkade sminket, det tunna håret, gulsottade ögonen, den böjda kroppsbyggnaden och den raspiga rösten hos Capone, som är 48 men ser ungefär 107 ut. Capone är instängd i sin egendom i södra Florida, en obscent påkostad egendom som kryllar av familj, inklusive hans fru Mae (Linda Cardellini), hans son Junior (Noel Fisher) och ett gäng syskonbarn och barnbarn; några av hans lojala löjtnanter från tillbaka i hans blodstänkta storhetstid; minst ett halvdussin beväpnade säkerhetsvakter och en personal av trädgårdsmästare och hantlangare som sköter fastigheten och så småningom hjälper till med att packa upp statyn och de flesta konstverk och möbler, som måste säljas för att Fonzo ska kunna , som alla kallar honom, att bo kvar i det enorma, till synes hemsökta huset.
FBI har avlyssnat huset och håller vakt från andra sidan vattnet. Eller är deras närvaro bara ytterligare en av Fonzos paranoida vanföreställningar? När allt kommer omkring, när Capone inte är nedsjunken i en stol, en halv cigarr dinglar i munnen, nästan svimfärdad, flyger han in i ouppfordrade raserianfall mot familjen, faller bokstavligen omkull av ilska eller vandrar omkring på fastigheten i ett dis av galenskap. Vid ett tillfälle går han in i en balsal i herrgården och går in på en påkostad nyårsfest, med Louis Armstrong som sjunger Blueberry Hill. En stund senare klättrar han över en hög med dödade kroppar i samma balsal.
Det här är vad Capone serverar, gång på gång: scener av titelkaraktären som kämpar för att känna igen sin son eller en gammal kompis som kommer på besök, lider av ovannämnda inkontinensanfall, försöker komma ihåg var han gömde omkring 10 miljoner dollar, drabbades av en stroke som ytterligare försvagar honom fysiskt och mentalt. Då och då får Hardy möjlighet att spänna sina avsevärda skådespelarmuskler, t.ex. en meningslös men fängslande scen där Fonzo sjunger tillsammans med det fega lejonet när Trollkarlen från Oz spelar i sin hemmabio. När Capones tillstånd förvärras ser Hardy ut som ett vandrande lik, med allt blod som rinner ur hans ansiktsdrag och hans ögon lika livlösa som zombies. Under tiden gör en underintrig om Capones förmodade oäkta son inte mycket för att tillföra något hjärta eller mänsklighet till de sista dagarna i en blodlös mans liv.
Produktionsvärdena är imponerande. Stödframträdanden från Cardellini, Fisher, Kyle MacLachlan som Capones konstiga läkare och Matt Dillon som en gammal brottspartner är förstklassiga. Men det är Hardy som dominerar varje ögonblick han är på skärmen.
Synd att det är en all-in-prestation i en film som inte går någonstans.
බෙදාගන්න: